Helnwein's painting "Dresden" is part of that collection.

Peter und Irene Ludwig schenken China Kunstwerke
Katalog-Texte:
Astrid Legge, Astrid Maria, Petra s.Versteegh, Pia vom Dorp
Seite 102, 103, ( Abb. 27)
GOTTFRIED HELNWEIN, Österreich

Ludwig Museum für Internationale Kunst, Chinesisches Kunstmuseum, Peking, 1996

Invited by Professor Fan Di'an, Vice President of Central Academy of Fine Arts

http://www.helnwein.com/news/update/artikel_1484.html

Central Academy of Fine Arts, Beijing

China National Museum of Fine Arts, Beijing

SEPTEMBER 27, 1999 VOL. 154 NO. 12

China Academy of Art Research
Bareheaded Child by Liu Weidong.
CHINA ART GALLERY: Testing Ground for Creative Expression, 1989
The Avant-Garde Has Its Moment of Glory
By FRANCESCA DAL LAGO
There was a lot of weird stuff going on in that cavernous Beijing museum back in February 1989. A young man was throwing condoms to a group of people gathered around him; a guy in red was washing his feet in a basin plastered with images of Ronald Reagan; a long-haired man was selling fresh shrimps to a crowd of customers. Strange things were scattered around: lumps of gnarled plastic resembling human intestines; rotting surgical gloves preserved under glass; a poster announcing that a man's death sentence had been carried out was plastered on a wall of photographs. And then, suddenly, two gunshots rang out

http://www.time.com/time/asia/magazine/99/0927/art.html

Oil and acrylic on canvas, works on paper, photography, self-portraits, theatre, installations and performances

Helnwein - works

- The Ludwig Donation -
The State Russian Museum St. Petersburg (Palace Edition )
Evgenija Petrova ( Chief curator, State Russian Museum St Petersburg) | 1998
"Child's Head", 1991, Oil and acrylic on canvas, 650x403.5
Pg. 278
The early stages of this monumental head can be seen in Helnwein's widely varied portrayals from the seventies of suffering children, but above all in the Cologne installation of anonymous children's portraits "9th November Night" from 1988.
The human face, in particular the child's face, is of great fascination for Helnwein and consequently accounts for one of his central pictorial subjects. The monumental face of a little girl which is introduced here is, as it were, representative of all children. In our adult society oriented towards profit and success, children can almost be described as a fringe group, their interests indeed being observed in a comparatively modest fashion. Against this background, this monumentalizing of the face in connection with the hyperrealistic style of painting is to be understood as an oppressive irritation of our customary experience of perception.
Originally the child's head was shown in a Minorite church in Krems, Stein; in fact it was placed at the focal point of a huge early Gothic room which lent the picture a positively sacral tone.

THE LUDWIG MUSEUM IN THE RUSSIAN MUSEUM

EIN MÄDCHENKOPF FÜR SANKT PETERSBURG
- Peter Ludwig schenkte Museum Helnwein-Bilder -
Lothar Deeg
Kölner Stadt Anzeiger | 10. October 1996
"Anna aus, ich glaube, Kiel", war die unübersehbare Hauptfigur bei der Eröffnung der Ausstellung des österreichischen Malers Gottfried Helnwein im Russischen Museum in Sankt Petersburg.
Wenn Kunst aus dem Westen den Weg nach Russland findet - um dort zu bleiben -, stehen zwei den Petersburgern inzwischen wohlbekannte Namen dahinter:
Irene und Peter Ludwig, die dem Russischen Museum wieder eine Schenkung gemacht haben.
Mit jeder seiner exakt gezeichneten Hautporen und jeder Wimper ist dieses Kind Subjekt - und nicht nur einfach Objekt für einen Maler, der Gigantismus mit Detailversessenheit kombiniert.
"Menschlichkeit im Riesenmass", interpretierte Ludwig das Bild.

Collector Ludwig donates Helnwein's "Head of a Child" to the State Russian Museum St. Petersburg

Helnwein Monograph (The State Russian Museum, St. Petersburg)
I'll never forget the sensation I had at the unveiling of Gottfried Helnwein's "Kindskopf" in the Russian Museum. And not just because this enormous canvas (six metres in height, four in breadth), well-known from reproductions, seemed to operate in a whole new way in the real, quasi-monumental space of the museum's "Concrete Hall", originally intended for the demonstration of gigantic sculptural compositions. I realised that I was looking at the inner content of this innovative picture from a whole new point of view.

THE HELNWEIN PASSION, Alexander Borovsky, Curator for Contemporary Art at the State Russian Museum, St. Petersbur, | 1997

Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg
Institut: Kunstgeschichte
Klaus Honnef
Curator for Photography and New Media at Rheinisches Landesmuseum, Bonn
Es gibt gewichtige Gründe, um Helnwein als den legitimen Erben Beuys und Warhols zu bezeichnen. Einerseits folgt er in seinen Werken rituellen Mustern, andererseits spielt er mit einer Reihe von künstlerischen Variationen. Er untergräbt die Magie der Bilderwelt, indem er einen Störfaktor einbaut, durch den ein Schock im Verhältnis zwischen dem Kunstwerk und dem Betrachter entsteht. Helnwein vermischt Altes mit Neuem, und sein Stil spiegelt den Beginn der Moderne, aber auch die Welt des Cyberspace wieder. Einen großen Einfluss hat das Wien der sechziger Jahre auf ihn. Auch wird er von der Welt des Comics inspiriert. Helnwein besuchte die 'Höhere Graphische Bundeslehr- und Versuchsanstalt'. Um gegen die tägliche Routine des Klassenzimmers zu protestieren, schnitt er sich mit einer Rasierklinge die Hände auf. Durch diesem Vorfall wurde ihm bewußt, wie hilflos die Gesellschaft auf körperliche Ungerechtigkeit und auf Verletzungen reagiert. Nach dem Abschluss an der 'Graphischen' besuchte er die Wiener Akademie der Künste. Zu dieser Zeit tauchte auch zum ersten mal eines seiner Leitmotive auf: Kinder. Durch das Malen von verletzten Kindern verursachte Helnwein eine Art Schock, und brachte somit den 'Horror' zurück in die Kunst. Damit zeigte er offen den Zynismus einer Gesellschaft, die nicht mehr die Dinge so sieht, wie sie sind, dessen Sichtweise aber durch 'Bilder über Dinge' geprägt ist. Im Jahre 1973 illustrierte Helnwein einen Artikel in der österreichischen Zeitschrift 'Profil'. Die Resonanz übertraf alle Erwartungen. Durch seine Methode des kalkulierten Umsturzes, hat Helnwein den Kunstmarkt gründlich irritiert und dadurch einen Effekt als Künstler erzielt, der mit keinem anderen seiner Zeitgenossen vergleichbar ist. Schließlich konnte auch die internationale Kunstszene nicht länger den erfolgreichen Außenseiter aus Österreich ignorieren. Wichtige Ausstellungen in renommierten Museen und Galerien auf der ganzen Welt zeigen die Wertschätzung seiner Kunst.
(Kurzfassung)

THE SUBVERSIVE POWER OF ART: GOTTFRIED HELNWEIN - A CONCEPT ARTIST BEFORE THE TURN OF THE MILLENIUM Klaus Honnef

fotoMAGAZIN, 01. May 1996
Kunstmarkt
AEM
FOTOGRAFEN UND MALER
Interview mit dem Kunstsammler Peter Ludwig
Die Kunstsammler Irene und Peter Ludwig gehören zu den wichtigsten Sammlern moderner Kunst. Ohne das Engagement von Professor Ludwig und seiner Frau wäre Köln "kunstärmer". Das nach Mäzen Ludwig benannte Ludwig-Museum widmet sich auch der modernen Fotokunst. Derzeit wird eine maßgebliche Fotokunst-Ausstellung vorbereitet. Grund genug, den berühmten Sammler Mäzen zu seinem Verhältnis zu Fotokunst zu befragen.
fm: Wozu denn so etwas wie die Arbeiten von Richter oder Helnwein, die Lexikonfotos abmalten?
Ludwig: Der Künstler benutzt die Fotovorlagen, um daraus Bilder zu machen - und das ist etwas, was es schon im 19. Jahrhundert gab. Lehnbach hat seine berühmten Porträts der Zeitgenossen nach Fotos gemalt. Richter und Helnwein haben den Fotovorlagen einen zusätzlichen Akzent gegeben - sie haben sie in Bilder umgesetzt und nicht kopiert.

Interview with Collector Peter Ludwig: he talkes about Gottfried Helnwein and Gerhard Richter

Germany, 1995
Curators: Peter Pachnicke, Bernhard Mensch
catalogue
Cover and page 2 and 3 : Helnwein, detail from: "Selection, Ninth November Night"
Masterpieces of the Ludwig Collection from antiquity to present day.

Ludwig Institut, Schloss Oberhausen: VERSUCHE ZU TRAUERN, Meisterweke aus der Sammlung Ludwig von der Antike bis zur Gegenwart

09. June 1997 - 31. August 1997
Helnwein
Alexander Borovsky
Curator for Contemporary Art at the State Russian Museum, St. Petersburg
Helnwein Monograph, the State Russian Museum, St. Petersburg
texts by:
Alexander Borovsky
Curator for Contemporary Art at the State Russian Museum, St. Petersburg
THE HELNWEIN PASSION
Peter Selz
Professor Emeritus, Department of Art History, University of California, Berkeley. Former Curator at the Museum of Modern Art in New York and founding director of the Berkeley Art Museum.
HELNWEIN: THE ARTIST AS PROVOCATEUR
Klaus Honnef
Curator for Contemporary Art at Rheinisches Landesmuseum, Bonn
THE SUBVERSIVE POWER OF ART
Evgenija Nicolaevna Petrova
Chief Curator of the State Russian Museum, St. Petersburg
THE METAPHORICAL PRINCIPLE OF GOTTFRIED HELNWEIN

THE HELNWEIN RETROSPECTIVE AT THE STATE RUSSIAN MUSEUM ST. PETERSBURG, The Marble Palace and St. Michaels palace

Artist Gottfried Helnwein and the internet.
A survey of the most important Gottfried Helnwein web-sites, links, information on where to find the art-work, essays, exhibitions, museums, galleries, biography, bibliography and the Helnwein-archives.

http://www.helnwein.net/start.html

Texts, reviews and essays referring to the art of Gottfried helnwein in Museums, collections and public spaces.
Texte, Rezensionen und Essays die sich auf die Kunst von Gottfried Helnwein in Museen, Sammlungen und im Öffentlichen Raum beziehen.

http://www.helnwein-museum.com/index.html

This is the Gottfried Helnwein archive for research and educational purposes.
It includes important texts of and about the artist Gottfried Helnwein, biography, bibliography, exhibitions, collections, paintings, drawings and works on paper, photography, installations and performances and his work for theater,opera and film.

http://www.helnwein.org/gottfried/helnwein/org/start.html

www.gottfried-helnwein-interview.com

www.gottfried-helnwein-exhibitions.com